Für mich besteht die Kunst des Romanschreibens darin, dass die erfundene Geschichte in sich glaubwürdig sein muss, dass also das Agieren der Figuren einer menschlichen Logik folgt, wenn sie vollkommen unlogisch handeln, kann das zwar im Einzelfall zur Dramaturgie gehören (Mord, Flucht etc), wenn aber die gesamte Handlung eine Abfolge von Zufällen ist, steige ich als Leser aus

@mira Das klingt nach einem sehr ausführlichen Plan, skizzierst Du vorab alle Kapitel?

Wenn ich echte Orte beschreibe oder gar echte Ereignisse einflechte, habe ich Angst davor, mich zu weit von der Wirklichkeit zu entfernen. ich fürchte, dass Leser:innen sich stören an der Ungenauigkeit und beginnen, mir zu mißtrauen.

Ich brauche immer reale Figuren als Model, die ich dann so verändere, dass sie sich im Text vom Model lösen. Im Idealfall sind sie auch von meinem Willen unabhängig. Sie diktieren mir, wie sich entwickeln. In unserem Gespräch hat Benedict Wells erzählt, dass er schon bei Schreibblockaden erlebt hat, dass seine Figuren ihn zwingen, weiter zu schreiben: „Ich will wissen, was die anderen in Istanbul erleben, los, schreib mich weiter!“ Wer hat Ähnliches erlebt?

Für mich ein Highlight in Sachen Perspektivwechsel und eines meiner Lieblingsbücher: „Joana“ von Lisa St.Aubin de Teran. Der Roman wechselt in der Erzählperspektive zwischen Tochter, Mutter und Großmutter. Aus der Sicht der Tochter ist die Mutter eine sadistische Irre, aus der Sicht der Mutter ist die Tochter ein Balg, das sie lieber abgetrieben hätte, und durch die Erzählung der Großmutter versteht man, was da passiert ist.

Ich finde Dialoge in Romanen imme dann spannend, wenn man merkt, dass die unterschiedlichen Figuren unterschiedliche Absichten, unterschiedliche Drehbücher haben, am besten ist, wenn sie aneinander vorbei reden oder etwa wie in „Pulp Fiction“ so miteinander reden, als würden sie nicht wahrnehmen, was rund um sie passiert, während sie miteinander reden

Ich finde Dialoge in Romanen imme dann spannend, wenn man merkt, dass die unterschiedlichen Figuren unterschiedliche Absichten, unterschiedliche Drehbücher haben, am besten ist, wenn sie aneinander vorbei reden oder etwa wie in „Pulp Fiction“ so miteinander reden, als würden sie nicht wahrnehmen, was rund um sie passiert, während sie miteinander reden

Wenn mir kein erster Satz einfällt, beginne ich wie Du mit dem zweiten oder dritten und habe oft erlebt, dass dann später nach dem dritten oder vierten Absatz mir der erste Satz einfiel. „Je mehr ich darüber nachdenke, desto mehr ist mein Leben die Geschichte von drei Waisenkindern“. So sollte „Vom Ende der Einsamkeit“ in der ersten Fassung anfangen. „Ich kenne den Tod schon lange, doch jetzt kennt der Tod auch mich“ So heißt es in der gedruckten Fassung. Eure Meinung?