Das hängt natürlich sehr von der Geschichte ab, in meinem Fall musste ich viel recherchieren, um überhaupt über LSD, Geheimdienste, die TV-Sendung „Beat-Club“ schreiben zu können. Aber die Gefahr, gerade bei Journalisten, die Romane schreiben: Man darf nicht überrecherchieren und dann versuchen, zu viele Informationen in die Geschichte zu packen, sie muss ja Gefühle hervor rufen und nicht in erster Linie Informationen verbreiten. Ich finde es schwierig, die Balance zu finden, wie findet ihr die Balance?

Da hast du Recht, Wiebke, ich habe sechs Bücher über LSD gelesen. Benedict Wells hat erzählt, dass er erst schreibt, und dann überprüft, ob das stimmt. Ich brauche erst das Lesen, um auf Ideen fürs Schreiben zu kommen. In den Büchern über LSD ist mir klar geworden, wieviel Künstler, Sänger etc. unter Einfluß von LSD kreativ waren, daraus entstand dann eine Passage im Roman

Ich schreibe keine Gegenwartsromane, nur historische. Für das Davor nehme ich mir meist ein bis zwei Monate, in denen ich parallel auch noch andere Dinge mache. Nach meinen Erfahrungen ist das Davor zwar wichtig, weil es die Grundlage für alle weitere Arbeit bietet, aber viele Fragen tauchen erst während des Schreibens auf. Es sind oft Details, an die ich vorher gar nicht gedacht habe, und die eine Recherche während des Schreibprozesses erfordern. Recherche hört nie ganz auf, würde ich sagen.

In meinem ersten Roman habe ich die Orte nicht benannt, er hätte überall (in Deutschland) spielen können. Nun sitze ich an meinem zweiten Roman und mache es bewusst anders: Ich benenne die Städte und Stadtteile, oft auch Straßen und teilweise ganz konkrete Orte (eine Schule, ein Restaurant, ein öffentliches Gebäude …) genau. Dafür habe ich anfangs eine kleine Recherchereise gemacht (und Orte gewählt, die ich entweder schon gut kenne oder die in der Nähe sind, sodass ich jederzeit noch einmal hinfahren kann). Jetzt beim Schreiben merke ich, wie sehr mir das hilft. Im Gegensatz zum letzten Mal habe ich diesmal konkrete Orte vor Augen, kann mir das Setting viel besser vorstellen. Oft komme ich sogar noch auf neue inhaltliche Ideen, wenn ich den inneren Blick noch einmal über meine Erinnerung an den Ort schweifen lasse. Außerdem hatte ich beim ersten Mal die Tendenz, automatisch Orte aus meinem eigenen Leben einzusetzen (mein Elternhaus, meine alte Schule …). Dadurch wurde die Geschichte stellenweise autobiographischer, als ich es wollte. Mit der Entscheidung für echte Orte, mit denen ich aber nichts persönlich verbinde, bin ich deshalb sehr froh. Trotzdem lasse ich mir die Freiheit, auch mal etwas zu erfinden oder zu verändern. Zum Beispiel habe ich mir die Gebäude i. d. R. nur von außen angeschaut, wie es also darin aussieht, ist erfunden. Und wenn es für die Geschichte besser ist, dass der Fahrradkeller unter der Turnhalle ist und nicht daneben, dann schreibe ich es so, auch wenn es in der Realität anders ist. Bei anderen Themen als Orten handhabe ich es ähnlich. Diese Mischung funktioniert für mich gut.

• Diese Antwort wurde geändert vor 3 Monate, 3 Wochen von AKRink.

Interessant. Als Leserin empfinde ich es eher umgekehrt: Ich freue mich, wenn ich einen Ort wiedererkenne und störe mich dann auch nicht an Ungenauigkeiten. Aber vermutlich ist da die Wahrnehmung sehr unterschiedlich, bestimmt löst es bei anderen auch das von dir beschriebene Misstrauen aus. Wobei ich gerade darüber nachdenke, was das im Kontext eines Romans heißt, „Misstrauen“. Der Anspruch ist doch gar nicht, dass die Geschichte wahr ist und sie irgendjemand glauben soll, oder?

• Diese Antwort wurde geändert vor 3 Monate, 1 Woche von AKRink.

Cordt Schnibben wrote:

Für mich besteht die Kunst des Romanschreibens darin, dass die erfundene Geschichte in sich glaubwürdig sein muss, dass also das Agieren der Figuren einer menschlichen Logik folgt, wenn sie vollkommen unlogisch handeln, kann das zwar im Einzelfall zur Dramaturgie gehören (Mord, Flucht etc), wenn aber die gesamte Handlung eine Abfolge von Zufällen ist, steige ich als Leser aus

Klar, da stimme ich absolut zu. Ich hoffe aber, dass diese Art von Vertrauen nicht erschüttert wird, wenn ich hier und da ein Detail an einem (real existierenden) Ort verändere. Sicher bin ich da natürlich nicht, und sicher sollte man mit solchen Anpassungen nicht übertreiben (oder eben auf Nummer sicher gehen und gar nicht mit realen Orten/Motiven arbeiten).